El libro de piedra (1968): Tertulia sin spoilers

Coloquio sin spoilers de "El libro de piedra" (Carlos Enrique Taboada, 1968) a cargo de Morado Valdeiglesias y la Profesora X.

 

TRANSCRIPCIÓN

[V] Hola, soy Morado Valdeiglesias y vamos a hablar de la película favorita de terror de la Profesora X.

[PX] ¡Chachachacháaan! De El libro de piedra.

[V] Me habían hablado muy bien de esta película.

[PX] Sí, a mí, en lo personal me encanta. Siempre me gustó mucho.

[V] Siempre la comparaban con la de Veneno para las hadas, que ha sido un verdadero dilema decidir por cuál hablar, pero mira, son distintos tipos de terror.

[PX] Sí, se me hace un poco más oscuro el de El libro de piedra.

[V] Te envié un título de cuento: La venus de Ille, de Prosper Mérimée. ¿Lo leíste?

[PX] No, no lo leí.

[V] Vale, pues esta película de El libro de piedra es bastante... Se nota mucho que la gente sabe lo que hace, pero también es hija de su tiempo. Se notan las limitaciones de su época. Y sin embargo, el guion es tan redondo que es apasionante.

[PX] Todo el diálogo, las voces, la manera en que los actores se expresan... Es como entre elegancia, suspenso... No sé, todo muy cuidado. Una película muy calculada.

[V] Sí, sí. Está muy bien pensado todo. Comparándola con la de Veneno para las hadas, es como hablar de lo mismo, de amistades que a lo mejor no convienen.

[PX] Ahá.

[V] Una amistad de otro mundo, en más de un sentido. Cuando hablan de la posible enfermedad mental de Silvia, en realidad no están hablando de salud mental. Están hablando de la brecha social en México. Porque la niña podría ser amiga de cualquier niño del pueblo. Pero ellos viven en La Gran Casa, y en la casa no puede entrar cualquiera.

[PX] Llegan en el auto corriendo a buscar a Silvia, la niña, y la institutriz dice: «¿Dónde están los criados?» (Ríe) Me dio mucha risa, porque dije: «Bueno, es el diálogo que se usaba en esa época.» Pero sí fue demasiado marcado, de: «Los criados ¿por qué están en la casa?» Me dio mucha risa porque nunca había notado ese detalle. El único punto malo que tiene la película, pero era cómo se hablaba antes en México, o sea sí estaba muy marcada las... Bueno, todavía sigue muy marcado el clasismo en México.

[V] Yo no lo vi como un fallo ni nada ridículo. Lo que sí me distrajo fue la criada que nada más está ahí para marcar figura. Que la cámara la sigue a la habitación y empieza a desvestirse, y yo me quedo en plan: «Esta película es de terror, no es de erotismo, volvamos al jardín.»

[PX] Sí, ese fue otro punto también que no le había puesto atención todas las veces que había visto la película. Pues ¿por qué enfocan a la criada? (Ríe) O sea, la criada desnudándose, ¿no? Que bueno, es una escena innecesaria totalmente porque no va de acuerdo con la película, ¿no?

[V] Bueno, bueno, tampoco molesta tanto. Yo me fijé sobre todo en la buena labor de dirección de la pequeña actriz.

[PX] Bueno, siempre fue muy buena. A mí me gustaban mucho sus películas, pero esta sí fue mi favorita. Para la época, era muy avanzada, vaya, esa película.

[V] Sí, sí. Carlos Enrique Taboada era una especie de genio del género.

[PX] Sí, la verdad, son muy ricas sus películas.

[V] Esta semana he estado viendo como dos o tres películas de Taboada, y cada una que veo es más intrigante. Está todo como filmado de lo más correcto, de lo más académico, no necesita grandes recursos; pero sientes la muerte detrás de cada esquina. No necesita sustos, ni nada sanguinolento de Darío Argento.

[PX] Sí, y si te fijas, no tienen efectos así que tú digas «ay, necesito un efecto especial que se vea que da miedo». O sea, a mí me dio miedo todavía. Me recordé a mi niñez porque esa la vi cuando tenía como cinco años, yo creo.

[V] Es que el misterio de esta película es tan misterioso que cuando te enseñan nada más un tobillo funciona.

[PX] Pues el diálogo del papá, yo creo es lo mejor. La voz, el porte.

[V] Pues sí, porque tiene mucha autoridad; es como el mástil dentro de una tormenta. Y me resulta muy curioso el contraste que tiene con el amigo que viene con el perro y que se dedica a una labor liberal.

[PX] Hasta la querida o esposa es también muy dramática, ¿no? (Risas)

[V] «¡La querida!» Es que es una esposa tan poco esposa que parece una amante.

[PX] Sí, cuando la veía otra vez dije: «¿Era la querida o la esposa?» Pero después dice: «No, este, mi esposa.» Y dije: «Bueno... Parece la querida.» (Ríe)

[V] Habrá que creérselo.

[PX] Sí; también muy buena la señora, ¿no? Siempre temerosa y muy exquisito su personaje.

[V] Es que es muy difícil el personaje de la madrastra. En algún momento tiene que sacar el tema de su relación con la hijastra.

[PX] Y que se ve más maternal la institutriz, ¿no? O sea que se ve como que hace más conexión con ella.

[V] A mí me encanta la figura de la institutriz. Es como un hada que llega para cambiar las cosas.

[PX] Siempre fue como que el pilar, vaya, de la casa, del papá.

[V] Puede ser que parte de la neurosis que estaba invadiendo la casa se debía a que el padre tenía que estar bregando con conflictos con la querida... ¡Con la querida esposa! Y por eso nadie le hacía caso a la niña, y por eso la niña necesitó hacerse amiga de Hugo.

[PX] Y por ejemplo, me gustó la historia que cuentan de cómo llegó la estatua de Hugo ahí. También es muy interesante, los datos históricos que meten.

[V] Tiene esa delicia de los relatos largos / novelas cortas del siglo XVIII/XIX, tipo Carmilla. De que la cosa dura lo que tiene que durar; ni más ni menos.

[PX] En estas temporadas es muy rico ver sus películas. Las adoro.

[V] Deberían sacarlas en algún sitio. Porque hoy en día nada más las encuentras en DVD.

[PX] Aquí en México hay canales especiales de películas viejitas mexicanas.

[V] A mí se me hacen muy exóticas porque yo nunca las había visto. A España no llegaban más que las de Buñuel, porque Buñuel era de aquí; y las típicas de festivales.

[PX] Muchas son consideradas de culto; por ejemplo, las de Taboada son de culto. Entonces las buscas y no las vas a encontrar. Pero por ejemplo, en estas temporadas en los canales esos que hay en México las pasan todo el día casi, creo.

[V] Vaya, el respeto al bagaje cultural.

[PX] Por ejemplo, esa de El vampiro también es de culto, casi no la encuentras.

[V] Y sin embargo, todo el mundo quiere ver esas.

[PX] Sí, son películas que dices: «¡Ah, la quiero volver a ver!» Las he repetido no sé... Es que las veía desde niña. Estaba pegada viéndola siempre porque me gustaban mucho.